2025年10月期のテレビドラマの中で，毎回，緊張感があり，最後までどうなるかわからなかったのはTBS『フェイクマミー』（脚本：園村三，木村涼子）だった。2023年に新設されたシナリオコンクール「TBS NEXT WRITERS CHALLENGE」の第一回大賞作である。天才である娘を望み通りの小学校に入れたいが，面接に自信のない川栄李奈が，エリートの道を歩んできた波瑠と出会って母親の身代わりとして受験に臨むよう頼む。無事合格した後も，波瑠は，登下校やPTAでも母親として付き添う。起業した会社を経営する川栄李奈は，波瑠に報酬を支払っている。
当然，偽の母親であることが徐々に広まり，最終回の前の回では，疑惑が週刊誌に報じられ，学園内で糾弾する動きが始まり，どうなることかと思えた。しかし，方々から救いの手が現れ，結局は，母親が二人いてもいいじゃないかという雰囲気で終わる。他人ながら将来ある娘に献身的に尽くし，利害を超えた友情が育まれるという独創性のある話だった。仕方のないことだが，敵役が弱体だった。
もう一つ，フジテレビ『小さい頃は，神様がいて』（脚本：岡田惠和）も最後はどうなるかと思っていた。洋館の各階に住む三世帯が疑似家族になるという展開であるが，中心となる仲間由紀恵が不穏で，娘の二十歳の誕生日に，夫の北村有起哉と離婚して別の家に移ると言い出している。周囲は，不安を覚えながら見守っているだけで大した出来事が起こらないまま終盤を迎えた。元の鞘に収まるより，離婚を貫けばよいと思ったが，きわめて妥協的な結末だったのは残念。なぜ家族から離れたいのかを深く追及すれば，仲間由紀恵は，常識を覆し，かつ，わけがわからない不思議な女性になったはずである。
TBS『ザ・ロイヤルファミリー』（原作：早見和真，脚本：喜安浩平）は，あれほど「有馬記念」と言いながら，肩透かし気味の結末だった。妻夫木聡が主人公であるが，真面目なだけで，狂言回し，あるいは進行役のような役割だった。
フジテレビ『もしもこの世が舞台なら、楽屋はどこにあるのだろう』（作・脚本：三谷幸喜）は，明らかに失敗作だった。高度成長期に渋谷の場末の一角での小劇場と演劇青年の出会いの物語だったはずなのに，種々の誤算があったように見えた。三谷幸喜のオリジナル作品では，最初に混沌があるがそれが最後に祝祭的なまとまりをみせることが多い。今回も最終回では，小劇場関係者が集まって，ノスタルジーにふけるという結末だった。
主役の菅田将暉は，他人の金を平気で取り上げ，何度も嘘をつき，大声で仲間を威嚇する小人物なので，感情移入できない。こうした人間が当時は普通だったと言いたかったのだろう。菅田将暉は，不快な人物役をさせられて気の毒だった。
特に残念なのは笑い，ユーモアの欠如だった。三谷幸喜は，朝日新聞のコラム「三谷幸喜のありふれた生活」の中で何度かこのドラマについて触れているが，同時期に上演されていた自身の歌舞伎作品について「今回は歌舞伎でどれだけ笑わせることができるか，それだけを考えて作った。実際，客席は笑いに溢れている」と書いている。テレビドラマではそれができなかったのか。また，「完全に自分の書きたいものを書いたパターン」，「中身に関しては，かなりの水準だと思うし，連続ドラマの可能性を広げる意味ではとても意義のある作品になったと思っています」とも述べている。
歌舞伎，また，NHKの大河ドラマ『鎌倉殿の13人』にしても元の物語を脚色するときは素晴らしいが，三谷幸喜はオリジナル脚本が苦手らしいという印象が強まった。
NHKの大河ドラマ『べらぼう』（脚本：森下佳子）の最終回は，このドラマを作り上げてきたトピックや要素が詰まっていた。最初は，NHKが吉原を舞台にすると知って驚いたが，インティマシー・コーディネーター導入のおかげか破綻なく終わった。昨年の『光る君へ』（脚本：大石静）と同じく戦国時代や幕末から離れているのも好ましいし，物語を作ること，写本の制作から黄表紙はどのように作られるのかというつながりもあった。
何といっても若々しく，何にもめげない，台詞が明瞭な横浜流星が魅力的だった。実際のところ，蔦屋重三郎の周辺と将軍をめぐる陰謀や勢力争いという二重構造になっていて，後者には理解が及ばないところがあった。詳しく説明しないから視聴者は察しなさいという場面も多かったが，江戸時代後期，田沼，定信，源内，歌麿くらいしか知られた人物はいない中で，大勢の人物が巧みに配置されていて，あちこちに工夫があった。とはいえ最後まで，橋本愛と染谷将太，高岡早紀と染谷将太の心理的な関係はわからなかったが。
些事と遠望 